德國喜劇小品《屌絲女士》沒有完整的情節，這部劇其實是個笑話拼盤，一段段碎片式的小品里，女主角瑪蒂娜穿行于各種角色和生活場景，一會是這幾個孩子的母親，一會是那個男人的妻子，下一段又忙著和另一個男人約會調情。只有她的年齡、階級和個性是一貫的：38歲的中產女，永遠都出不守規矩、貌似與年齡和性別不符的牌——惡搞，混不吝，夸張到癲狂。

                                     瘋狂的屌絲女士

瑪蒂娜的扮演者說：她們“都有非常強大的個性，毫不軟弱。她們中的許多人像大部分德國女性一樣，對生活充滿信心，知道自己想要什么。”然而對于中國觀眾來說，在搞笑背后，這部劇可能還包含著更多的顛覆性意義：女主角幾乎不符合任何傳統的女性角色規范。中文譯名“屌絲女士”，則充分激發出了詞義中對自嘲嘲世精神的贊美。

無聊、低智、低俗?

“屌絲女士”正是要解構意義、價值、高雅

瑪蒂娜是身體政治的實踐者，她的臺詞不多，表情和肢體卻極富表現力，那大幅度的動作占據比普通女性更大的空間，摸爬滾打不在話下，是多少女人已被規訓得忘記了的自在，靈巧敏捷，又是男人不及的優勢。她是一面后現代的鏡子，生活就是表演，一切皆荒唐無甚意義，可捕捉的只有碎片——于是可以理解了，編劇為什么不會給她一個單一的身份和劇情，甚至有時一個故事也要破成幾段講。

所以，也可以理解她為什么可能會被看成是無聊低智低俗，那是因為“意義”、“價值”、“高雅”……都是暗含等級制的陳詞濫調，為了破除這些陳詞濫調，只能反其道而行之，高調地做下里巴人。如果想到一切等級制都是男權制度的衍生物，那么，女人的高調惡俗就太正中下懷了。

“屌絲女士”在倍受歡迎的中國，沒有生長的土壤

遺憾的是，瑪蒂娜實在太漂亮太窈窕，這讓她的出丑作怪成了一種只屬于美女的收放自如的自信，仍然可以無障礙地送上大眾文化的餐桌。她嘲笑中產生活方式卻總在其中，種族和階級的優越讓她的叛逆鈍了幾分。甚至，難道，叛逆只是表演?如果大家都識別出只是表演，那么就沒人會在意什么銳度。

她的世界里沒有政治，沒有窮人，沒有真正的痛苦，也沒有霸凌者——一個多么浪漫怡人的幻想世界。原來，折騰吵鬧、歇斯底里、壞的自由，裝傻冒犯的自由，是有條件的，瑪蒂娜式的幽默，肯定不能配足我們抵抗這個現實的所有武裝。只能說別要求太高吧，她只是個供我們偶爾歡樂的虛構人物。