我認為，剩女愁嫁的最大問題還是過不了自己那一關。某大型門戶網站針對這一問題曾經搞過民意調查，65%的被調查者承認：完美主義和太過挑剔使她們總是與愛情擦肩而過。她們都幻想著自己心中的另一半是湯姆-克魯斯、是比爾-蓋茨，甚至是同時裝載了帥氣、品德、智慧、財富等多種功能的“超男”，只可惜始終是個遙不可及的夢，就像小時候看的童話故事《水晶鞋與玫瑰花》，誰都想嫁給那個英俊富有的王子，可水晶鞋只有一雙，就算你幸運的得到了，穿在腳上還未必舒服。

　　而和剩女遙遙相望的剩男們，情況則和高高在上的前者大不相同。有一部分是外貌、學識、地位、收入都達不到及格線的次等貨，是真正的“殘渣剩飯”，是D男，這部分剩男，剩女們看不上眼，剩男們自個兒也不敢抬望眼；還有一部分倒是標準的鉆石王老五，有車有房有貌有才，可身邊經常蝴蝶蹁躚，他們就像一只蜜蜂一樣總是穿梭于花叢中，這部分剩男只滿足于游擊戰，對死守一處的陣地戰不感興趣，更沒有長期開辟根據地的打算，這年頭，男人單身的壓力似乎沒有女人大，單身漢反倒成了時尚，他們總幻想等熬到“骨灰級”了再效仿楊振寧老爺爺來個老牛吃嫩草，這種剩男是女人的毒品，聰明的女人最好別沾，否則會墜入萬劫不復的深淵；還有一種剩男，埋頭苦干，勤勤懇懇，既是老黃牛，又是潛力股。他們深知事業才是男人的情場上無往不利的殺手锏，只有打下一片屬于自己的天空，具備了一定的經濟基礎，他們才會考慮終身大事。而且他們更喜歡溫柔體貼、善解人意的賢內助型的傳統女性，也就是B女或C女，顯然，心比天高的A級剩女們基本上不在他們的目光搜尋的范圍之內。

　　然而，女人終歸是女人，連西方女權運動的先驅波伏娃也承認，女人所渴求的愛實際是被愛，被男人愛，被男人疼。女人的本性就是對男人的依賴性，是被愛，是被呵護。即使再堅強再獨立的現代女性，內心深處依然是一朵寂寞女人花，含苞待放意幽幽，她朝朝與暮暮，切切的等候，就盼望有一雙溫柔手，來撫慰心底揮之不去的傷痕。

　　某種程度上來說，剩女本質上還是弱勢群體，否則我們就無法理解為什么當一個女人在經濟上和精神上獲得“雙豐收”以后，大多數并不愿意下嫁給條件比她差的小男人，依然憧憬著一個比她還要優秀還要強大的臂膀？女強人外表再強，骨子里還是個弱女子，還是對男強女弱的婚戀模式執迷不悔因此剩女的擇偶都是金字塔型的，站在塔下女人的仰望塔上的男人，以此類推，層層加碼，女強人之所以“高處不勝寒”，就在于她們都已經是站在金字塔尖的“三高女性”了，還在“舉頭望明月”，想找一個比自己還要強的男人，只好“念天地之悠悠，獨愴然而涕下了。”這是“A女難嫁理論”——女的都想找個比自己強的，塔尖上的就變成了剩女。因此，越優秀的女人就越晚婚了。

　　看來，晚婚的確已經成了相當凸出的社會問題，這引起了一位大導演的關注，他叫周曉文，曾經拍過《二嫫、《秦頌》等名片，是第五代導演的佼佼者。據說，他已攜手海潤，瞄準“剩女”這個群體，開拍中國首部嚴肅反映女性晚婚現象的電視劇《晚婚》，探討剩女們在面對人生、事業、愛情、家庭時復雜而又微妙的心態。

　　《晚婚》講述30后的婆婆、50后的媽媽、70后的小姑子、80后的姐姐和我，四個年代的女人相聚在一個屋檐下的故事，不同年代出生的她們對婚姻的追求和態度發生著質的裂變。希望這部作品的出現，能夠使我們更加關注“剩女和晚婚”這兩個都市情感的疑難雜癥。